1923–2006 · Contemporaine

György Ligeti

1 œuvre

Ligeti est né en 1923 à Diciosânmartin (aujourd’hui Târnăveni), en Transylvanie, qui faisait alors partie de la Roumanie, dans une famille juive hongroise. Il a quitté la Hongrie en décembre 1956, après l’écrasement de l’insurrection, et a gagné Cologne par Vienne ; il y a travaillé au studio de musique électronique de la Radio ouest-allemande avec Stockhausen et Koenig. Il est devenu citoyen autrichien en 1968, a enseigné à Hambourg de 1973 à 1989 et est mort à Vienne en 2006.

Sa méthode la plus connue de ses débuts est la micropolyphonie : de nombreuses voix jouent ou chantent chacune leur propre ligne, légèrement différente, de façon si dense que les lignes individuelles se fondent en une masse sonore, comme dans « Apparitions » et « Atmosphères » (1961). L’harmonie se transforme progressivement, et la musique se construit à partir de la texture et du timbre plutôt que de la mélodie ou d’un rythme régulier. Il a aussi écrit des clusters en blocs, comme dans la pièce pour orgue « Volumina ». Stanley Kubrick a utilisé « Atmosphères », « Lux aeterna », le Requiem et « Aventures » dans « 2001 : l’Odyssée de l’espace », et dans ses dernières années, Ligeti a écrit les Études pour piano, le Trio pour violon, cor et piano et un Concerto pour violon dans un style différent, d’une grande complexité rythmique.

« Lux aeterna » date de 1966, après le Requiem de 1963-1965. C’est une œuvre pour seize voix a cappella, quatre de chaque pupitre, sopranos, altos, ténors et basses, sur des paroles latines de la messe de requiem qui demandent que la lumière éternelle brille sur les morts.

Repères d’écoute

Le début, où les sopranos et les altos chantent des parties semblables, tissées ensemble en micropolyphonie, et où les ténors entrent vers le milieu de la première section.
Un passage où les basses entrent dans un fausset très aigu, où les hommes chantent seuls, et où les femmes reviennent sur les mots « Quia pius es ».
Chaque voix avec sa propre subdivision rythmique, si bien qu’il n’y a aucune pulsation régulière à suivre.
Une dernière section où les basses descendent dans un registre très grave et forment brièvement le seul accord traditionnel de la pièce, avant que les parties ne s’éteignent et que sept mesures de silence ne referment l’œuvre.

Sources : György Ligeti (Wikipédia), Lux æterna (Ligeti) (Wikipédia)