Títulos, números e movimentos

Um título completo como “Sinfonia nº 104 em ré maior” pode parecer um código, mas cada parte tem uma função. “Sinfonia” é o tipo de obra. O nº 104 indica seu lugar entre as sinfonias do compositor. E “ré maior” é a sua tonalidade: a escala sobre a qual a música é construída, tendo ré como nota principal, a tônica.

Muitos títulos trazem também um número de opus, da palavra latina para obra, como na Sinfonia nº 5, op. 67, de Beethoven. Os compositores ou seus editores davam esses números, por isso eles nem sempre seguem a ordem em que a música foi escrita.

Para alguns compositores, estudiosos catalogaram mais tarde todas as obras, e o número de catálogo ocupa o lugar do número de opus: K. para o catálogo de Mozart feito por Ludwig von Köchel, BWV para o catálogo das obras de Bach, D. para o catálogo de Schubert feito por Otto Erich Deutsch e Hob. para o catálogo de Haydn feito por Anthony van Hoboken.

Os apelidos são outra história. Haydn nunca chamou esta sinfonia de “Londres”; o nome foi dado depois, embora todas as doze sinfonias que ele escreveu para concertos em Londres tenham o mesmo direito a ele. Beethoven também nunca chamou sua op. 27 nº 2 de “Sonata ao luar”: o nome foi acrescentado por outros depois de sua morte.

As obras grandes são divididas em movimentos: peças separadas, cada uma completa em si, tocadas uma depois da outra com uma breve pausa. Um movimento costuma ser nomeado por sua indicação de andamento, em italiano: Allegro é rápido, Andante tem o passo de uma caminhada, Adagio é lento e Presto é muito rápido. A sinfonia de Haydn tem quatro movimentos: Adagio – Allegro, Andante, Menuet: Allegro e Finale: Spiritoso.

Na época de Haydn, o público muitas vezes aplaudia entre os movimentos, e às vezes no meio de um deles. Em 1778, Mozart escreveu, contente, ao pai que uma plateia de Paris havia irrompido em aplausos no meio do primeiro movimento de sua nova sinfonia. O hábito de esperar em silêncio até o fim da obra inteira só surgiu por volta de 1900.